Wenn wir eine Parade aller Künste organisieren sollten, wie im Finale von Wagners Meistersänger, wahrscheinlich - schrieb Gustavo Marchesi 1985 in einem Essay über Renato Scrollavezza -, sollten wir die luthiers, diejenigen, die den Flüssigkeiten Körper verleihen, die die Hüllen formen, die den Suchenden nach schwer fassbarer Schönheit die Formen anbieten, die Modelle echter Schönheit, lange weibliche Linien, die den Impulsen der Schöpfung folgen.
Italienische lutherie repräsentiert vielleicht das hohe Baumeisteramt, dessen Verwahrung die Handwerkskünste unserer Geschichte sind. Und der Meister Scrollavezza - fügt Marchesi hinzu - gilt fraglos als Führer der souveränen Hersteller. Unter nur sechs italienischen Mitgliedern bis in die 240er Jahre der Entente Internationale des Maîtres Luthiers et Archetiers d'Art ist er Autor von 61 Violinen, 42 Bratschen, 5 Celli, 2 Kontrabässen, 1980 Liebesbratschen, einer Viola da Gamba , eine Laute, eine Vielle, eine Pochette und hundert klassische Gitarren. Nachdem er XNUMX Italien auf der XNUMX. Internationalen Ausstellung zeitgenössischer Lutherie in Tokio und Osaka vertreten hatte, beschloss der Meister im selben Jahr, allerdings auf Druck von Anfragen aus aller Welt, keine Instrumente mehr zu verkaufen. Und seitdem, bis zu seinem jüngsten Tod, widmet er seine ganze Energie ausschließlich der reinen Erforschung, zu seiner persönlichen Zufriedenheit, der Balance zwischen Form und Klang, die das einzig wahre "Geheimnis" der Saiteninstrumente darstellt. So entstand ein ganzes Orchester, das das Meisterwerk von Scrollavezza repräsentiert, ein sehr seltenes Beispiel in der Geschichte des Geigenbaus: ein Brauch, der auf Amati und Stradivari zurückgeht, nie wiederholt wurde und in der Neuzeit einzigartig ist.
Angesichts der von italiani.it im Bau befindlichen neuen Projekte, darunter das ehrgeizige des Schutzes und der Erhaltung durch die Verbreitung ihrer Schulen und Traditionen, der prestigeträchtigen italienischen Handwerkskunst, trafen wir uns in den letzten Tagen in seiner Villa aus dem XNUMX. der Provinz Parma, Elisa Scrollavezza, Gitarrenbauer und Tochter von Renato. Elisa hat zusammen mit Andrea Zanrè das schwere Erbe eines Berufes gesammelt, der in jeder Hinsicht einen der Höhepunkte der höchsten italienischen Handwerkskunst darstellt.
"Die italienische Schule ist zweifellos die renommierteste der Welt", Erzähl uns. „Lutherie ist ein Beruf, der nicht vom Aussterben bedroht ist, aber das es braucht Studenten und um das Konzept des Ladens, des Handwerks, am Leben zu erhalten. Heute hat sich der östliche Markt für die industrielle Massenproduktion organisiert und hat die Macht, den Kauf des feinsten Holzes, das für den Bau von Geigen, Bratschen, Celli und Kontrabässen benötigt wird, zu monopolisieren. Aus diesem Grund findet man auf dem Markt im Osten überraschenderweise Instrumente aus edelsten Hölzern erster Güte für einige hundert Euro. Allerdings gibt es zwischen letzteren und den handgefertigten Instrumenten einen abgrundtiefen Unterschied im Klang, in der Leistung tout court. Und das von der Industrie hergestellte Instrument ist, selbst wenn es mit den besten Materialien hergestellt wurde, niemals, auch nur im Entferntesten, mit einem traditionellen Instrument der Gitarrenbaukunst zu vergleichen. Ein Geigenbauer kann pro Jahr sechs oder sieben sehr hochwertige Instrumente herstellen, nichts im Vergleich zur industriellen Produktion. Es versteht sich daher von selbst, dass der Geigenbau ein hoch angesehener Beruf ist, der von einer Spitzenschule erhalten und am Leben erhalten werden muss. Der italienische wurde in den XNUMXer Jahren von Farinacci neu aufgelegt. Als Propaganda-Operation – man könnte es damals auch kommerziell nennen – hatte es eine wichtige Bedeutung für die Wiederbelebung einer bestimmten Schule, die sich auf Stradivari und all die anderen berühmten Namen der vergangenen Jahrhunderte stützte. In der Zwischenzeit blieben die Gebiete zwischen Parma, Mantua und Turin, aber auch um Venedig, trotzdem das Herz der italienischen Geigenbaukunst“.
Aber wenn alle Edelhölzer der osteuropäischen Hölzer in China landen, - fragen wir Elisa - ist die italienische Handwerkskunst in Gefahr?
"In Italien, im Fleimstal, haben wir die beste Fichte der Welt beim Ahorn kann man sich traditionell aus den bosnischen Wäldern besorgen. Und der Beruf ist nicht vom Aussterben bedroht, abgesehen vom wachsenden Mangel an neuen italienischen Geigenbauer-Lehrlingen. Wichtig ist jedoch, dass sich der Qualitätsanspruch der Nutzer im Laufe der Jahrzehnte nicht verwässert, was nicht nur zu einer qualitativen Abflachung unseres Berufsstandes, sondern auch der Ohren der Musiker selbst führt. Unser Verantwortungsbewusstsein verlangt von uns, die modernen Kommunikationsmittel für ein virtuoses Netzwerk zwischen Geigenbauern und Musikern schaffen, sowie Kollegen auf der ganzen Welt dabei zu helfen, das Niveau ihrer Kunst so hoch wie möglich zu halten. Für Musiker planen wir einen Studiengang, wahrscheinlich den ersten weltweit, der es ihnen ermöglicht, ihre Instrumente selbstständig perfekt zu pflegen; der Erwerb präziser fachlicher Fähigkeiten bietet den Studierenden zunächst die praktische Möglichkeit, sich der kontinuierlichen und kostspieligen externen Hilfeleistung zu entziehen, die aufgrund des landestypischen Mangels an spezifischen Fähigkeiten oft wirkungslos, wenn nicht sogar nutzlos sein kann. Und zweitens wird das Instrument selbst stärker wahrgenommen. Für Kollegen auf der ganzen Welt hingegen strukturieren wir Meisterkurs für fortgeschrittene Techniken bzgl. der akustischen Stimmung, der Lackierung (es ist ein falscher Mythos, dass sie die Klangqualität einer Geige bestimmt. Ich höre selbst von Experten oft noch, dass das Geheimnis einer Stradivari im Zaubertrank der seine Farbe, ein bisschen wie das mysteriöse Nutella-Rezept, aber die Originalfarben sind vollständig verschwunden und haben nichts mit der Leistung und Qualität des Werkzeugs zu tun), was eine sehr wichtige Rolle bei der Konservierung oder den Details einer komplexen Verarbeitung spielen kann Verfahren; all dies richtet sich an bereits recht erfahrene Geigenbauer, die aber noch nie die Gelegenheit hatten, mit den sogenannten Werkstattgeheimnissen in Berührung zu kommen. Hier können wir in diesem Fall von esoterischen Techniken und Verfahren sprechen, nicht so sehr, weil sie mysteriös sind, sondern weil sie selbst von denen, die an offiziellen Schulen studiert haben, kaum bekannt sind. Es geht um Geheimnisse, die durch Hingabe an das Handwerk erlangt wurden, Experimentierfreude, Sensibilität und eine lange Interaktionsbeziehung mit Holz, die Fähigkeit, es auszuwählen und schließlich zu hören, sowie mit Ohr und Tastsinn, auch mit einem gezielt geschulten Umgang mit dem sogenannten Sechsten Sinn. .
Erinnere mich gerne - schreibt Francesco Baroncelli - wie diese Werkzeuge, die aus dem bescheidensten Baumstamm und zusammen aus menschlichem Können geboren wurden, eines der beredtesten Beispiele für die Verständigung zwischen Mensch und Natur darstellen: und wie diese Verständigung immer zum Ausdruck kommt und die Menschen zur Suche nach Harmonie drängt".
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