Marina Di Guardo wurde in Novara geboren, hat aber sizilianische Wurzeln. Bevor sie sich dem Schreiben zuwandte, arbeitete sie als stellvertretende Leiterin des Blumarine-Showrooms. Sein Debüt in der Belletristik gab er mit dem Roman „Die Täuschung der Verführung“ (Nulla Die, 2012), gefolgt von Non mi spezzi le ali (Nulla Die, 2014). Die endgültige Passage zum Thriller stammt aus dem Jahr 2015, als er in der digitalen Reihe ZoomFiltri von Feltrinelli, herausgegeben von Sergio Altieri, Twin Dolls and Frozen Bodies (Delos Books, 2016) veröffentlichte. Mit Mondadori veröffentlichte er Com'è Giusto che sia (2017), eine Option für eine Fernsehserie. Das Werk führte den Autor in zahlreichen Präsentationen durch Italien und wurde vom Kritiker Gian Paolo Serino als „die Offenbarung des Jahres“ bezeichnet. Die Erinnerung an Körper (2019) wurde jedoch in mehrere Länder übersetzt. Im Jahr 2020 ist die Veröffentlichung von „In dick und dünn“ an der Reihe. Der Roman Blutrote Kleiderordnung, erschienen im Oktober 2021 im Mondadori-Verlag, ist die neueste literarische Produktion des Autors. Die Veröffentlichung des nächsten Romans ist für Oktober 2023 geplant.
Wie begann Ihr Abenteuer als Schriftsteller?
Ich bin in die Welt der Literatur eingetreten, als ich bereits reif war. Ich habe immer geschrieben und immer versucht, diese Leidenschaft zu pflegen, aber ich habe nie wirklich geglaubt, dass ich eine Karriere in der Verlagsbranche hätte machen können, die zur Veröffentlichung meiner Romane führen würde. Anfangs schrieb ich Kurzgeschichten oder kleine Gedichte, die allerdings in der Schublade blieben. Nach einer Weile dachte ich, ich könnte einen Roman schreiben oder zumindest versuchen, einen zu schreiben. Es war eine Art zu sagen, dass ich es versucht hatte, dass ich mir eine Chance gegeben hatte. Wenn es gut gelaufen wäre, großartig, sonst egal, ich könnte zumindest sagen, dass ich es versucht habe, indem ich beobachtet habe, wie die Ergebnisse aussehen würden.
Also versuchte ich, meinen ersten Roman zu schreiben, und nach anderthalb Jahren beendete ich ihn. Ich habe das Manuskript an mehrere mittlere, kleine und große Verlage geschickt. Ganz zu schweigen davon, dass ich von mittleren und großen Verlagen keinerlei Rückmeldung erhalten habe. Stattdessen schrieb mir ein kleiner sizilianischer Verlag, Nulla Die in Piazza Armerina, der erst kürzlich seine Pforten eröffnet hatte, sechs Monate, nachdem ich das Material abgeschickt hatte, einen Brief. In der Antwort wurde mir mitgeteilt, dass mein Manuskript gelesen und geschätzt wurde und veröffentlicht werden würde. Diese positive Reaktion war für mich ein wunderschöner Moment; es bedeutete, dass jemand meine Arbeit geschätzt hatte. Und von da an begann alles.
Wie alt warst du, als du angefangen hast, deine ersten Geschichten zu schreiben und was waren das für Geschichten?
Dabei handelte es sich um Geschichten, deren Protagonisten Teenager waren. Ich habe diese Art von Erzählung verfolgt und gefördert, seit ich sehr jung war. Dann war ich ein wenig überwältigt von den Tatsachen des Lebens und von allem, was mir bevorstand, ob gut oder schlecht. Bis zu meinem 18. und 19. Lebensjahr pflegte ich diese Leidenschaft, nicht immer ständig. Ich erinnere mich an ein paar Geschichten; Sie spielten in einer zeitgenössischen Realität und sprachen von den Nöten, die die Charaktere erlebten. Die in ihren Kontext eingetauchten Protagonisten fühlten sich wie Fremde und lebten mit dem Eindruck, anders als dieser Kontext zu sein. Es waren existenzielle Dramen, wenn auch sehr zurückhaltend. Ich hatte schon immer die Idee, einen Roman zu schreiben, aber damals habe ich mich nicht daran getraut. Aber als ich es versuchte und mein Versuch, einen Roman zu schreiben, auch von einem Verlag geschätzt wurde, konnte ich noch mehr an mich selbst und meine Schreibfähigkeiten glauben.
Ich hatte versucht, Deception and Seduction zu schreiben. Der Text erzählt von der Begegnung zwischen einer Frau in den Vierzigern und einer Transgender-Person. Anscheinend sehr unterschiedlich in Bezug auf Erfahrung und Interessen. Die beiden trafen sich unter dramatischen Umständen in einem Zug. Die Frau versucht, die Person, die sie gerade kennengelernt hat, vor dem Selbstmord zu retten und beschließt entgegen aller Vernunft, sie bei sich zu Hause aufzunehmen und ihr zu helfen. Zwischen ihnen entwickelt sich eine Freundschaft, von der man nie gedacht hätte, dass sie entstehen könnte. Das Ende ist unerwartet. Das war mein allererster Roman.
Was ist von der jugendlichen Schriftstellerin Marina Di Guardo übrig geblieben? Gibt es überhaupt ein einziges Stück, das Ihre gesamte literarische Tätigkeit nachzeichnet?
Ich glaube, dass mich immer ein besonderes Augenmerk auf den psychologischen Aspekt der Charaktere gelenkt hat. Ein weiteres Element ist die Aufmerksamkeit für das, was sich hinter dem Schein verbirgt, hinter dem, was wie Realität erscheinen mag, es aber nicht ist. Stattdessen ist es nur etwas Offensichtliches. Vielleicht ist genau das geblieben, seit ich angefangen habe zu schreiben.
Man könnte sagen, dass Ihr Schreibstil manchmal Pirandello-artig ist und die Charaktere oft viele Persönlichkeiten haben. Die Protagonisten sind in den Augen von sich selbst und anderen einer, keiner oder hunderttausend. Steckt hinter dieser narrativen Wahl nur eine Leidenschaft für diese Art von Thema oder steckt noch etwas anderes?
Nun, in der Zeit der Trennung von meinem damaligen Mann erlebte ich einen sehr schwierigen Moment, aber schon vor dieser Affäre verspürte ich das Bedürfnis, mich einer Analyse zu unterziehen. Ich habe dann eine Therapie begonnen, die unmittelbar nach der Trennung endete. Ich habe Sie unterbrochen, aber ich hatte schon immer ein großes Interesse an der Psychoanalyse. Genauso wie es mich schon immer fasziniert hat, in die Tiefen der menschlichen Psyche vorzudringen. Ich glaube fest daran, dass das, was wir ausdrücken und sind, stark von unseren Wurzeln abhängt, von dem, was wir erlebt haben. Aber auch aus den Bestätigungen, die wir erhalten haben oder nicht.
Ich finde es interessant, bei der Beschreibung der Charaktere einen Ausflug in ihre Vergangenheit zu machen, wenn auch nur kurz, um den Leser nicht zu langweilen. Ich denke, dass die psychologische Darstellung der Charaktere, insbesondere in einem Thriller, von entscheidender Bedeutung ist, damit sich der Leser in die Figur hineinversetzen kann. Es kann sich auch um einen Mörder handeln, der sehr schwierige, offensichtlich extreme Momente erlebt hat, die ihn zu einer paradoxen oder tragischen Entscheidung veranlasst haben. Für mich ist die psychologische Selbstbeobachtung ein Mehrwert. Ich habe zufällig Thriller gelesen, bei denen es nur um eine Handlung ging, und ich fand sie nicht sehr fesselnd, und es schien mir, dass nicht einmal die Erinnerung an die Handlung in mir lebendig blieb, wie es mir bei anderen Arten von Texten passierte, die sich mehr auf die Handlung konzentrierten Selbstbeobachtung.
Ihr Text ist trocken und besteht aus kurzen, einfachen Sätzen. Eine Erzählform, die vom Autor viel Aufwand erfordert, da die Vereinfachung des Textes für den Autor fast immer eine der größten Anstrengungen ist, die er unternehmen kann. Dies sorgt für ein flüssigeres Ablesen. Es ist kein Zufall, dass es viele Rezensionen Ihrer Leser gibt, die sagen, dass sie Ihre Romane innerhalb weniger Tage gelesen haben, völlig vertieft und hingerissen von der Erzählung. Wie haben Sie es geschafft, dieses Ergebnis zu erzielen?
Es ist ein Wunsch, der aus meiner Erfahrung als Leser entsteht. Ich habe Bücher gelesen, die wir aufgrund der oft nutzlosen und verworrenen Ausdrücke im Text als schwierig bezeichnen könnten. Dieser Schwierigkeitsgrad verhindert, dass sich die Aufmerksamkeit auf die Handlung, die Atmosphäre und die Charaktere konzentriert. Wenn ich nicht verstehe, was ich lese, verschwende ich nutzlose Energie, die anderswo verwendet werden könnte. Der Text sollte wie eine harmonische Symphonie sein. Ich halte es für eine absolut notwendige Voraussetzung, um die Gunst vieler Lesertypen zu erreichen. Der fortgeschrittenere Leser weiß diese stilistische Anstrengung zu schätzen. Und dann ist da noch der Leser, der die Themen analysieren möchte.
Andererseits ist der Thriller meiner Meinung nach kein untergeordnetes literarisches Genre, sondern oft ein Vorwand für eine tiefgreifende Analyse wichtiger Themen wie psychologische Selbstbeobachtung oder Gewalt gegen Frauen. Durch den Thriller ist es auch möglich, sich mit Universaldramen auseinanderzusetzen. Als ich die Aufführung von Medea in Syrakus miterlebte, schätzte ich die Modernität der Geschichte und des Schreibens von Euripides und war von ihr beeindruckt. Dabei glaube ich, dass bestimmte Werke universelle Themen darstellen müssen, die immer modern bleiben. Für mich ist Stil sehr wichtig, weil er dem Leser die Möglichkeit gibt, auf den Text zuzugreifen und ihn wertschätzen zu können. Wenn mir gesagt wird, dass es sich bei mir um eine Bildschrift handelt, freue ich mich riesig darüber. Denn genau das möchte ich vermitteln: den Leser in die Atmosphäre des Romans, in die Freuden, Ängste und Nöte der Figuren begleiten. Ein bisschen so, als würde er sich einen Film ansehen und sich einbezogen fühlen.
Sie haben Hunderte von Präsentationen besucht und Tausende von Lesern getroffen. Gab es eine Begegnung, die Sie am meisten berührt hat?
Ja, es gibt etwa zweihundert Vorträge, an denen ich teilgenommen habe. Nur zur Erinnerung an die Leichen habe ich 64 in ganz Italien gezählt. Aber als ich zum Beispiel in den Romanen „Viel Glück und Pech“ oder „Wie es sein sollte“ sehr deutlich über Gewalt gegen Frauen sprach, passierte es mir drei oder vier Mal, dass mir einige Leserinnen nach dem Signieren von Exemplaren sagten, dass sie Gewalt gegen Frauen anwendeten Sie hätten den Roman bereits gelesen und hofften, daraus die Kraft zu schöpfen, sich aus dem Zustand der Gewalt zu befreien, unter dem sie litten. Manchmal handelte es sich um sehr junge Mädchen Anfang Zwanzig. Dass meine Bücher für diese Leser ein Kraftinstrument darstellen können, macht mich sehr glücklich und stolz.
Dass Sie auf der Seite der Frauen stehen, zeigen Sie mehrfach. Sie haben in Ihren Romanen erzählt, was eine Frau durch psychische und physische Gewalt erleiden kann, aber Sie haben auch das Vorwort einer Geschichtensammlung herausgegeben …
Ich wurde von einem lieben befreundeten Chirurgen unterstützt, der sich mit der Brustrekonstruktion nach einer durch Brustkrebs verursachten Entfernung beschäftigt. Vor vier Jahren bat er mich, mich um das Vorwort und die Redaktion eines Textes zu kümmern, der die Geschichten derjenigen enthalten sollte, die diese traumatische Erfahrung durchlebt hatten. Ich habe mich zur Verfügung gestellt und wir haben an diesem Projekt gearbeitet. Anfangs fand ich, dass die Geschichten zu weit voneinander entfernt waren, also bat ich die Protagonisten der Geschichten, einigen gemeinsamen Grundpfeilern zu folgen. Ich habe während der ersten Covid-Welle Textbearbeitung betrieben. Es war nicht einfach, denn die Texte erzählten von Ängsten und Leid, in einer Zeit, in der wir alle nicht wussten, wie es enden würde. Dennoch brachte diese Zeit ein wunderschönes Ergebnis hervor.
Es war eine große Emotion, alle Autoren anlässlich der Präsentation im Mondadori auf der Piazza Duomo in Mailand zu treffen. Ich wurde mit Ausdrucksbekundungen der Wertschätzung überhäuft. Vor allem aber freute ich mich, dass der Text im ersten Verlag, mit dem ich zusammengearbeitet habe, veröffentlicht wurde, nämlich Nulla Die in Piazza Armerina. Ich möchte mich an eine von ihnen erinnern, Eva Schioppa, die vor anderthalb Monaten verstorben ist. Es war sehr schlimm, aufgrund ihrer Geschichte hatte ich das Gefühl, sie zu kennen. Sie wusste, dass sie nicht mehr lange leben würde, aber sie schien trotzdem glücklich zu sein. Er sei auch mit dem erreichten Ziel des Vereins Donna Coraggio zufrieden. Ich denke, die Sammlung von Kurzgeschichten ist ein bewegendes Zeugnis. Es kann für Frauen nützlich sein, die mit dieser Krankheit konfrontiert werden.
Demnächst erscheint ein Roman. Was können wir erwarten?
Der Roman erscheint nächsten Oktober und handelt von Sprachnachrichten. Ich werde auch erklären, wie eine Sprachnachricht mehr verraten kann als das, was wir sagen. Hintergrundgeräusche können beispielsweise viel darüber verraten, wo wir uns befinden. Das Gleiche gilt für den Tonfall, der nicht immer dem Inhalt unserer Worte entspricht. Manchmal begleitet ein Schleier aus Melancholie oder Traurigkeit unsere freudige Erklärung im Ton unserer Stimme. Der Protagonist des Romans wird erkennen, dass es in einer Nachricht, die er Jahre zuvor erhalten hat, ein sehr wichtiges Element gibt, das ihm vorher nicht aufgefallen ist. Dies wird seinen Abstieg in die Hölle zur Folge haben.
Empfohlene Fotoquelle: Riccardo Piccione – Fotoquelle im Artikel: Marina Di Guardo
